《失控謊言》人不是都選自己想聽的聽嗎？

片頭開始就給觀眾一記低壓壓的憂鬱色溫，光看髮藝店眾多美髮道具人頭排列也能毛骨悚然，這就是真正電影該做到的美學示範。

 《失控謊言》取材自台灣社會在60年代發生的奇案「萬華七彩藝苑」，案情發生在當年最熱鬧的地段，鬧區傳出兇案已經不可思議，但接下來的發展更加詭譎。原本製作櫥窗假人模特兒的兇手，在一怒之下殺了老婆與學徒，把屍體埋在地下室，這已經夠駭人聽聞了。更駭人聽聞的是，兇手行凶後居然與有夫之婦，一起逃離現場，讓這場兇案增加了幾分不解之謎。先不要管兇手為何殺人，又用這種奇怪的棄屍手法；光是願意跟兇手一起逃亡的有夫之婦，竟然願意拋家棄子，跟著浪跡天涯逃亡，讓人百思不得奇解。電影《失控謊言》則把故事時空改到現代，重新以現代的眼光檢視兇手、被害者、有夫之婦的人際關係，還原這樁奇案底下的人性真實面貌。

 凶殺事件背後，牽扯的是複雜的人際關係，在陰錯陽差下更顯得撲朔迷離，樓一安把握住的核心仍然是現實面，例如社會的結構、底層的問題，不過當年這樁奇案最轟動的不光是有夫之婦願意跟著兇手逃亡，而是坊間謠傳兇手既然是製造假人模特兒的高手，搞不好早就殺了真人、做成假人模特兒，所以做出來的一尊尊假人模特兒才會那麼栩栩如生。既然《失控謊言》走懸疑推理風格，免不了會埋下不少哏，最精彩的哏在於開場時某個出奇不意的特寫鏡頭，直到劇情走向尾聲，才揭開謎底，是個很有意思的巧思。採用平行時空的方式回憶起兒時過往，這是在國片相當罕見的手法，雖然好萊塢已經用到爛，某個角色小時候就遭到母親遺棄，父親獨自撫養，經常疑似家暴、性侵，牽扯出了另外一樁命案，片名用了失控謊言代表著其中有人在說謊，最高潮接露了謊演背後真相。

 劇中的三個要角，也隨著懸疑劇情一步步明朗化，才慢慢地還原他們真實的人物面貌，如此用心的刻畫，讓角色更鮮活，活在觀眾腦海，揮之不去。於是，在這個劇本的安排之下，越是清楚的東西越是撲朔迷離，越是單純的人城府越是深邃，一筆一畫的勾勒，角色個性相當鮮明，而金鐘得主許瑋甯剛好就是撐起這個角色最好的選擇。初次挑戰大銀幕的陳庭妮，在這部戲裡也形成了另外一種勢力，詮釋記者的嗜血性格，佐以角色複雜的生長背景，陳庭妮把這個角色演得很活，不只是一個事件裡的旁觀者，更是深陷其中的共犯。相較一般國片不同之處，是常運用一些帶有魔幻敘事效果的鏡頭，讓劇中主要的三個角色，遊走於現實與過去的虛幻之間，逐步地，讓觀眾去猜測，她們所背負的沉重秘密究竟是什麼，一層一層像洋蔥般，慢慢剝開，耐人尋味，直到最後，迎面而來的是那極難料到的結局，翻轉了一切。

 能讓這部片更好的做法就是再發揮更多的想像力。然而本片在技術上竟是別於近代國片，展現出高超的專業水平，不論是在剪接、配樂、運鏡甚至是演員以及劇本大綱，幾乎找不出缺點可以攻擊，平時國片最為人詬病的鬆垮劇情和造作口音，一概不出現在這部作品裡頭，彷彿是有人坐了時光機從十年後的台灣偷渡了這部作品來一般。

 在場景調度上，樓一安則設定了危險、不安的主調，例如女主角小時候的住家，因為年久失修、人去樓空。無電也無光的所在，卻安排一個神祕的紅色光源，可能是附近的廟宇透出來的燈光，模模糊糊中看得見房屋輪廓，讓場景呈現出紅色的印象，代表危險的信號。另一場景，發生凶殺案的髮廊地下室，則打上多種不同顏色的光源，前景以紅色為主，中間是藍色，再夾雜一些黃色光源，加上現場的人頭模型，製造不穩定的感覺。狹長的樓梯通往地下室，那就像是進入一個人的潛意識。

 就像樓一安的短片《水岸麗景》從一樁銀行搶案開始，引發一連串的荒謬事件與受壓迫者解放行動，就只是想幹偷銀行這件事，做完就覺得很爽。樓一安直面人性與現實的態度，讓他即使在某種程度上採取妥協，將自己塞進電影市場一角，仍像是那個青春期在課堂上抄著Pink Floyd歌詞的少年，唱道：「All in all you’re just
another brick in the wall.」

#失控謊言  #許瑋甯  #王柏傑  #陳庭妮