【從美術設計看一把青】穿越時空的故事裝潢家–許英光(下集)

（圖 / 台北創造提供）

文 / 姬旦花

許英光，劇組工作人員稱他作許哥，《一把青》時空背景的創造者，也是曹瑞原導演的御用美術設計，從電影《紅柿子》、《戲夢人生》、《1895》，到電視劇《孤戀花》、《回家》及多齣年代大戲皆出自其手，並以《孽子》擒下金鐘獎美術指導獎項；這一次，不例外地，他仍被曹瑞原找上了，克服無數困境，用一磚一瓦座落出橫跨36年的《一把青》，於是，我們毫不猶豫地走進那個戰火無情的悲愴年代。

(圖 / Fanily特派記者攝)

都說美術設計是造夢者，是撩撥時空的魔術師，一件傢俱、一床被子、一盞燈，就足以撐起劇本中的世界輪廓，在鉅細靡遺地考察中，在巧奪天工的搭景修復後，高雄岡山雜草叢生的眷舍廢墟，幻化為南京洋氣十足的空軍村，桃園舊有的軍事基地，也能改造成英雄展翅翱翔的機棚嶺地。

（圖 / 台北創造提供 / Fanily製圖）

小至小太太們的眷屬證、飛官的飛行日誌，再到師娘家的牌桌，大至整個眷村，操弄所有能說歷史故事的大小古老物件，成就《一把青》完整面貌，許哥的身影穿梭在劇組之間，整組團隊，歷經酷寒溽暑，在有限的預算裡，實踐了導演的理想，雖然他們是觀眾眼皮底下最神秘的幕後推手，卻是決定鏡頭成敗、不可或缺的關鍵角色。

先複習：《一把青》美術設計專訪上集

Q9. 這次有應用到哪些特別的道具？

（圖 / 台北創造提供）

最貴的就是那兩台半的飛機啊～黃大哥做模型，沒接觸過拍片，他也不曉得那架飛機是不是就擺在那邊，所以，這些我們都要保持密切溝通的。例如，飛機會一直拖來拖去、飛來飛去啊，我會把實際拍攝情形告訴他。

（圖 / 台北創造提供）

製作飛機確實花了很多時間，目前已銷毀一台半，倖存一台完整的。

Q10. 除了淘寶網購的、特別製作的道具，聽說也有許哥自己的收藏品？

(圖 / Fanily特派記者攝)

嗯，我很喜歡收東西，由於經常需要到處蒐集各個時代的老東西，還原不同時代的場景，台灣從北到南的二手市集和跳蚤市場都熟，從鍋碗瓢盆、茶壺杯具到各種家飾品，收藏就是為了拍片嘛，很多東西一旦看到沒有買，將來要拍攝時就沒有得用。譬如說，沙發組就有十來套以上。

（陽明山美軍宿舍 / 圖 / 台北創造提供）

（陽明山美軍宿舍 / 圖 / 台北創造提供）

（陽明山美軍宿舍 / 圖 / 台北創造提供）

另外，陽明山美軍宿舍也是在開拍前就知道有這個場景，半年前就買下準備拍攝，凡是一拿到劇本，我就要開始去準備，要很清楚自己有什麼資源。最擔心的是家俱類，真的沒有就是沒有，很難騰空變出一件，舉例，師娘家的家俱，開拍前我就都準備好了，哪一套要做成什麼顏色、要擺在哪個位置，依經驗，我們很清楚，只要戲一開拍，你完全沒有多餘的時間去仔細規劃，就是一直做一直做，開拍前東西最好要齊全，最怕拍到一半找不到家俱，臨時拿個東西拿湊合著用，那是非常痛苦的一件事。

（台灣時期師娘暫居處 / 圖 / 台北創造提供）

（台灣時期師娘暫居處 / 圖 / 台北創造提供）

（台灣時期小邵小周住處 / 圖 / 台北創造提供）

每一樣家俱都有他的年紀，我們都要很清楚它的年紀多大，會有收集很多那個年代的書，去了解當時的狀態、場景的色調啊，都是有參考書可以去看的，不能拿一個80年代的傢俱擺在60年代，這樣就會鬧笑話、被抓包。只要那些大傢俱都選定，就很好去配小道具，完全靠經驗，有一些基本的sense，有參考資料、資源，拍片才會順利。

之前在嘉義糖廠聽說要拍燒傢俱的戲，我就很擔心啊，搜羅了一卡車準備要淘汰的舊傢俱去拍攝，我們很清楚，一定會碰到這種情況，雖說現場拍攝動作很快速，也難免會損傷到道具，也理解買傢俱就是為了要拍片，不是來珍藏。

Q11. 拍攝結束後，場景和道具會如何處置？醒村會留下讓其他劇組拍攝嗎？

(圖 / 翻攝自《一把青》臉書 /Fanily製圖)

有涉及個人隱私的小道具必須銷毀，照片都會銷毀掉，也不願意把這部戲的東西再拿到別部戲去用。家俱會有倉庫去收納好，但我永遠都嫌倉庫太小(笑)。

我們當初去搭醒村，就是設定為了拍攝一把青而用，短短半年的時間，也沒有多餘的經費去把它做得更好，如果還要再用的話，還是得花不少預算把它整理出來。每搭一個場景，需要花多少預算做，都會先確認好該場景要保留的時間長短；一個場景要保留十年、二十年這比較困難，一般的劇組也不太有這麼多的經費去做長期保養，除非是保留在片廠，那我們就會重新做評估。

（南京仁愛東村(拍攝地：高雄岡山醒村) / 圖/ 台北創造提供）

（南京仁愛東村(拍攝地：高雄岡山醒村)/ 圖/ 翻攝自《一把青》臉書）