【直擊】深焙文字溫度 延伸影像故事 –《一把青》創作背後側記

（圖/Fanily特派記者攝）

看完整報導>>>那些劇本沒說的故事《一把青》的文字與影像

今日下午兩點在松菸閱樂書店舉行《一把青》第三場座談會『文字與影像的故事』，曹瑞原導演、黃世鳴編劇、易智言導演出席暢聊《一把青》創作背後的歡笑與淚水，花掉1.5條命的辛勞、付出與洗鍊，事過境遷，沈澱出更多饒富趣味的心得感想。

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曹瑞原導演在倪亞達之後，為什麼不拍偶像劇呢？

導演坦言，當人性跟那個時代撞擊在一起的時候，故事是浩大的、寬宏的格局，就不僅是兩個主角間小情小愛的故事。導演沈溺於白老師勾勒的那個時代，從文字閱讀中，聞到小時候住的榻榻米味道，彷彿可見的木頭質感、飄散出父親皮鞋的味道…白先勇老師總是從悲天憫人的角度去看小人物，這點非常打動曹瑞原導演。

《一把青》特別之處在於，要將動盪的世代完整呈現出來，那個世代即將告別我們，因此，我們不只是拍朱青和郭軫的故事，導演堅持把它拍得宏大，台灣的影視產業需要有這個戲出來，讓電視台知道，不能只耽於拍偶像劇而已。

所以…我是從煉獄中爬回來的。

（圖/Fanily特派記者攝）

導演接著笑虧黃世鳴編劇：「你們知道《一把青》最後結束在北越的叢林嗎？小顧的黑蝙蝠戰隊最後停在北越，編劇把故事寫得太浩大了，我怎麼可能跑到北越去拍，當然，我可以在台灣找一個山林就拍掉…編劇竟然還寫了一個北越的女共軍角色，小顧會從女共軍的身上看到朱青的影子，就這麼相互抱著死去…最後，我把那一頁撕掉了（笑）」

黃世鳴編劇提到，在接到《一把青》邀約前，自己是失業人士，有點拉遢，買東西被老闆娘誤會是外籍勞工，驚訝國語怎麼講的這麼好，得到這次機會去創作《一把青》，真的是時間到了，緣分就來了，真的是個很特別的機緣。

（圖/Fanily特派記者攝）

被問到如何蒐集這些歷史資料，黃世鳴編劇說：「偉人傳記是最無聊的東西，要就看庶民的故事，愈簡短的愈好，其實，最好的對白是警察局的筆錄，它沒有任何虛偽矯飾，是最真實的。另外，我還從淘寶買了復刻版的南京地圖，買貴了還被騙（笑），我有空就在那看一下，吳慷仁（郭軫）在劇情中的移動路線…」

黃世鳴編劇最近幾天才在重新整理一疊疊的劇本資料，高度大概在腰部以下大腿以上（這麼精準XD）

導演笑言：『你是要拿去燒掉是不是？』

（圖/Fanily特派記者攝）

易智言導演提到昨日看完《一把青》第一集的感受，「草食、肉食動物會獵食他們的食物，但我們人類就吃一顆牛排，就得到了營養，其實我們的覓食，身體比較不費力，就會得到養分。從《一把青》去看那個時代，回虧到單純觀眾，而不是從影像工作者的角度，我被角色牽引著，擁有觀眾的幸福感，非常enjoy。」

（圖/Fanily特派記者攝）

導演總結：「文字是想像的，影像是魅惑的」

文字，想像空間太厲害，它的穿越、空間串流的能力太厲害，那是影像永遠達不到的。而影像具有抓進情感、一種魅惑的力量，它有煽動的能力，你很容易被它影響。當你看原著可能不會痛哭流涕，但看影像你會。但是，影像也存在危險，一旦影像濫情就容易失掉文字的美。

文字與影像是互相輝映的過程，到最後，都有不同獨立的靈魂，那才是好的改編。

最後，曹瑞原導演、易智言導演、黃世鳴編劇給對影像創作有興趣的朋友們一些建議與忠告 ：

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