第一次看林嘉欣演電影，是《男人四十》，再來是《六樓后座》，
這一次，隔了12年，她的神韻又更吸引人了。
百日告別，它由許多細節堆疊出來，領著我們看著畫面，回到自己，療癒自己。
這個投影出的世界，就是你正在或曾經經歷的，
不僅是故事，生活習慣、周遭環境音、情緒反應的邏輯，
甚至巷弄街道、傢具器皿裝潢、每一磚一瓦亦是如此。
仁佑老師的家可以只是在隨意的幾坪空間進行對戲，加入學校鐘聲就更貼近生活；
又或者，辦公室半推半就的午餐聚會，話題下飯與否相當重要，
電影中，連同插花人物同事AB、教會弟兄姊妹追思祝禱的對白設計皆不與真實脫節，頗為用心。
於是，自己和角色們好像鄰居一般，生活在同一個場域中，彼此遙望關照。
百日告別，情感很深很濃烈，卻是埋得淡淡的、簡單的，
兩條各自悲哀的平行線，相互對照、輝映，最後交錯，再別離走回軌道。
很像一盅「鳳梨苦瓜雞湯」，回憶的甜美，使得苦瓜雖苦，終至回甘，
愛人逝去為生命刻下一道永不褪去的紀念疤痕，結痂後時不時仍竄出提醒自己，
欣賞完《百日告別》，宛如吞嚥下一碗熱騰騰的雞湯，
是吧！？花開花謝終有時，好似就可以接受些什麼了，即便難受，也有勇氣走下去。
很喜歡編導用角色動作邏輯來表達時間與情緒的推進，這比純粹用對白或字幕交代，來的高深且合理許多。舉凡誦經由生澀愈發熟悉、做七的回程由徒步散心到搭車離開、育偉搬走鋼琴終又搬回原位，或是，心敏獨自一人完成沖繩蜜月之旅，品嘗美食時嘴角揚起的角度、對服務生的態度，都向觀眾表達心境轉換的歷程。
其次，是寫意，一個鏡頭、一個暗喻，很簡單地帶出那些不說破的。
承載過多雨水動彈不得的綿羊、女同事真的就是育偉的太陽嗎？
床上的慾望發洩填補空虛、餐桌上的直言拒絕，
太陽蛋就這麼被狠狠戳破，蛋液流出，表徵短暫的親密關係勢必破裂。
另一邊，心敏斯下囍字、新房牆上仁佑釣魚的照片、學著看仁佑留下的食譜做菜、心敏的日本之旅、仁毅推薦仁佑看的漫畫、仁毅與心敏狂妄的擁抱(贊同剪掉床戲)、心敏嘗試吃「藥鱔烤魚」自殺、自殺未遂被房仲撞見的難堪、小仁佑寫的卡片，一幕幕勾勒出這個喪夫無所適從、步履蹣跚振作後跌倒，最後努力釋懷的心敏。
你說：「死去 是你 還是 留著的我
活著 是你 還是 被帶走的我」
我說：「其實每個人都相同，活著的時間，已包含進死亡裡。」
他們說：「做七是幫離開的人祈福。」
於是，我們說：「他們真的走了，做七是給了一個期限，要我們放手。」
「百日草」又名百日菊，一年生草本植物，屬桔梗目、菊科；
花語是「想念離別的朋友、天長地久」
花期雖長，卻也有凋零的一天，
那些盛開的，都會在時間長流中，永遠綻放，
如同我們的親人、愛人、朋友，
如同我們的靈魂。
▲百日告別主題曲《Zinnia Flower》
(蘇打綠青峰作詞、演唱；阿龔作曲)
(蘇打綠青峰作詞、演唱；阿龔作曲)
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