《KANO》幕後解密最終回：「被時代淘汰的東西要想辦法撿回來！」

▲電影裡的每個道具，都是幕後工作人員的辛酸血淚！（圖／果子電影）

文／香蕉哥

「做質感最重要的是不怕髒，好的質感給人自然生成的感覺，不會讓觀眾認為是人為的，讓人在看到道具的瞬間，就能沉浸在舊時代的氛圍裡。」質感組的嚴國良這樣說。

其實令《KANO》工作人員傷透腦筋的除了稻田之外，連阿基拉手上拿的球棒、手套也是相當大的考驗！道具組的大熊說：「（1931年代的）球具部分，型態有很大差距！」原本以為最麻煩的就是最大的，沒想到小小的球棒手套，為了符合當時年代的需求也大有玄機。

▲看起來和一般手套沒什麼兩樣，其實差很大！（圖／果子電影）

大熊補充說：「以前的球棒較粗，就連手套的配重比例也跟現在差很多，只能參考現存的資料，先試做出簡單的復刻版，和廠商研究版型、再依實際需求與設定變化，根據原本的樣子融合改造再量產。」其他像是護具跟捕手面具，由於數量少也得重新製作，變成球具DIY，只能說果子電影團隊真的超專業的！

▲招牌或是布條都是幕後工作人員DIY繪製的喔！（圖／果子電影）

還有像是嘉義市街道上的招牌，當時在製作的時候也很辛苦，由於攝影機的拍攝鏡頭、角度都不同，招牌必須得配合這些要求來設定，最後招牌都是人工繪製出來，再交由質感組做出風吹雨淋的樣態。

而其他街道的細部例如平面類的廣告海報、政令宣導等等，也特別凸顯嘉義市街道的繁華，透過不同樣式的平面文宣的小東西，堆疊出當時的時代風貌，為的就是要「把大時代小場景的氛圍用心做出有『人味』的感覺」。

對做電影的每個人來說，生活經驗是很重要的，平常在都市看不到舊時代的東西，實際往外走，去尋找、去體驗，感受那些東西帶給你的感受，進而才能揣摩仿製出道具的特色。大熊也強調：「並不是說做出一模一樣，而是可以綜合猜測出想像。」至於如何想像與猜測，就是要從生活經驗去累積。

（圖／果子電影）

當然，在尋找道具還有一些古董的過程中，一定都會面臨東西找不到、或是破損太嚴重的問題，大熊說：「資源太少，像是一些家具跟器具，找不到人做，就算找到了也不一定有人要做，像這次拍《KANO》發現台灣的竹編技術跟產業慢慢外移出去，畢竟還是在拍電影，沒有辦法用高單價取得僅存的技術，只能接手剩下的貨底，但在尋找過程中也讓我們看到竹編技術的精緻，『被時代淘汰的東西要想辦法撿回來』。」

「被時代淘汰的東西要想辦法撿回來」，大熊最後語重心長地說。面對被時代淘汰的產物，在找尋這些舊物的過程中再製、重塑出當時年代的風貌，呈現給現代的我們重新認識，對大熊來說，或許這也是他身為一個電影幕後的工作人員，所秉持的一個使命感吧！

#嘉農 #KANO #Fanily #電影 #道具 #嘉義 #稻田 #街景 #招牌 #場景 #球棒 #幕後 #手套 #質感